(À la Verticale de l¹Été)

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Um filme de Tran Anh Hung

Seleção Oficial - Cannes 2000

Vietnã / França - 112 minutos - cor - 2000
classificação: 12 anos

ficha técnica

direção/ roteiro: Tran Anh Hung
produção: Christophe Rossignon
fotografia: Mark Lee Ping-Bin
montagem: Mario Battistel
música: Ton That Tiet
elenco: Tran Nu Yen-Khe, Nguyen Chu Quynh, Lekhanh, Ngo Quang Hai,
Chu Ngoc Hung

www.lazennec.com

Vietnã/ França - 112 minutos / cor

Sinopse

A Hanói moderna.

A jovem Lien (Tran Nu Yen Khe) , de 23 anos, trabalha como garçonete no Café de propriedade da sua irmã mais velha Suong (Nguyen Nhu Quynh). Lien divide seu apartamento com Hai (Ngo Quang Hai), seu irmão mais velho, que é ator.

No aniversário da morte da mãe delas, Lien, Hai e Khanh (Le Khanh) a irmã do meio, se encontram no Café de Suong, para honrar a memória da mãe. Durante todo dia, uma cumplicidade grande pode ser vista entre as três irmãs; elas parecem contar tudo umas para as outras e, entre elas buscam conselhos em cada assunto. Porém, cada uma delas tem um segredo.

O marido de Suong, Quoc (Chu Hung) é fotógrafo da Sociedade Botânica de Hanói. Ele viaja pelo país, catalogando e fotografando a flora nativa, e suas constantes ausências estremecem seu casamento. Eles também guardam um segredo ... O marido de Khanh, Kien (Tran Manh Cuong), é escritor e trabalha em casa. Uma viagem de dois dias para Saigon, afasta-o de Hanói e de Khanh ...

Lien está vivendo uma fase de mudanças românticas: ela deseja encontrar um marido que seja exatamente igual ao Hai, seu irmão mais velho, com o qual mantém um relacionamento divertido, franco e ambíguo ...

Um mês mais tarde, por conta de certas tentações, de desapontamentos e confissões, de vários mal-entendimentos, e de algumas suspeitas e separações, cada uma delas revelará o que a prudência e a discrição das relações familiares tinham ocultado até então ...

Sobre o filme...
 por Tran Anh Hung

A fonte: uma cidade

Quando eu estava filmando CYCLO em Saigon, para aproveitar os feriados de Natal fui relaxar em Hanói. A partir deste primeiro contato, fui completamente seduzido pela capital do Vietnam, quer pelo seu específico senso de propriedade, quer pela sua sensualidade e intimidade. Hanói é o único lugar que conheço, que me faz sentir que o relacionamento entre homem e mulher pode beneficiar-se da casualidade. Mergulhado no caos da filmagem de CYCLO eu tive um vislumbre da harmonia potencial existente em Hanói. Eu sabia que devia fazer um filme para aquela cidade.

Uma recordação: a sesta

Algum tempo mais tarde, guiado por essa primeira impressão, um encadeamento natural de idéias me levou às sestas das tardes da minha infância. Horas de sonho. Horas tranquilas ... escaldantes, tardes sem movimento, para dormir embalado pelo zumbir suave dos insetos, tardes intoxicadas pelo cheiro da fruta estragada no pé da árvore. Ás vezes, apesar desta calma e torpor, uma pequena ansiedade habitava meu coração: meus pais tinham discutido. Contudo, como eles próprios diziam, a história deles era um conto de harmonia inquebrantável.

Uma Estória: três mulheres, três irmãs

"Harmonia", ou "a arte de manter aparências" poderia ser o título desta estória.

As três irmãs cultivam um modelo ideal de casamento; o de seus pais. Quando a sombra, "Mãe de Toan", surge sobre a memória desse casal perfeito, as três irmãs correm para inventar uma estória para salvaguardar a harmonia que elas associam com a vida de seus pais. É evidente que nas suas próprias vidas, com seus próprios parceiros, elas não encontram o harmonioso convívio que seus pais mantinham.

Porque não procurar a verdade sobre o comportamento de seus pais, quando o trabalho do detetive Kien permitiria que elas fizessem isto? Quando as três irmãs falam desta investigação de Kien, nós percebemos que Suong transforma uma hipótese (levantada por Kien e comunicada por Khanh) em uma certeza. Por um acordo tácito, se a vida de seus pais guarda um segredo, então eles são obrigados a guardá-lo.

Suong chegou numa fase de vida onde ela sabe que seu casamento não sobreviveria à revelação do seu próprio segredo. Lien que se encontra num momento instável de vida amorosa, concorda com Suong: ela sugere que Kien pare de procurar a verdade, pois a estória que Suong inventou preserva o casamento ideal de seus pais, algo que ela deseja acreditar por qualquer preço.

Khanh aparenta excitada e atraída pelo assunto "Mãe de Toan", justo porque ela está confiante: seu casamento é recente e seu relacionamento se beneficia com aqueles primeiros momentos de luminosidade e concordâncias. E, por isso, ela não pede para Kien parar com as investigações.

Uma forma: imobilidade

A fim de criar e mostrar uma sensação física dessa ilusão de harmonia e, de mostrar a busca dos personagens pela felicidade (enquanto fiel a primeiras impressões de Hanói que me lembram as sestas de minha infância) , eu necessitei de um estilo que deveria paralisar o tempo, um ritmo sem movimentação. As imagens apresentadas no filme não têm nenhum valor documentário e nem descrevem o presente vivenciado pelos personagens. No entanto, são imagens incessantemente repetidas, conscienciosamente marcadas nos personagens; imagens que os personagens irão guardar, como segredos ou recordações, como memórias de harmonia; de uma harmonia que transmite uma beleza particular, uma beleza manchada pela amargura e pela melancolia.

Os atores

Porque eu conhecia os atores antes de escrever o roteiro, os personagens do filme se desenvolveram como eu imaginava serem estas pessoas; pessoas reais e nas suas vidas diárias. No primeiro roteiro, para facilitar escrevê-lo, eu dei aos personagens seus nomes verdadeiros, Depois deles lerem o roteiro, alguns atores acharam que sendo chamados pelos seus nomes próprios, isto poderia dificultar-lhes a concentração; enquanto que outros pensaram que isto poderia ajuda-los. Até aqui, tudo bem! Até que um dia, uma atriz desistiu: seu personagem estava muito perto de sua vida real. A ficção estava flertando com a realidade. Ai então, todos os atores admitiram estarem encontrando aspectos de suas vidas bem semelhantes com seus papéis, ou com o papel que um outro estava interpretando. Foi assim que o filme foi feito; feito com um permanente e divertido sorriso de algo que ficou sem ser dito.

A música

Desejava uma música que pudesse, num instante, transformar um comportamento vago e comovente; um olhar compreensivo de um drama humano aberto em frente aos nossos olhos. A música não está lá para enfatizar a ação, e sim, para dirigir um olhar benevolente e cheio de humanidade para esses personagens confusos em seus problemas não resolvidos. A música não se prende a ação, ela comenta a ação,confirma-a e contempla-a, a ação expressa um ponto de vista sobre a existência. Durante a ação, a música olha a ação; após a ação, a música expressa e divide sua emoção. A música é uma expressão da alma do espectador; ela limpa a visão.

As canções vietnamitas e inglesas ocupam espaços diferentes no filme Com um ritmo mais moroso, com desenvolvimento crescente e com a repetição de certas frases elas ajudam a criar um ritmo que vagarosamente chega até a uma quase imobilidade.