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| Quando Pizza, Cerveja, Cigarro foi lançado na Argentina, há dois anos, e siderou o público e a crítica, os jornais encheram-se de boas notícias sobre mais um momento de sucesso e renovação do cinema argentino. Toda uma geração de jovens cineastas tomava de assalto as marquises da Avenida Corrientes, em Buenos Aires, e o resto do país. Manuel Antin, o lendário cineasta e reitor da Universidade del Cine, saudava a chegada deste cinema "jovem-jovem, e não jovem-velho como o que fazíamos nos anos sessenta". A seleção Imagens Argentinas traz ao Festival do Rio um pouco desse elã, que ainda hoje anima aquela cinematografia. A Argentina, que junto com o Brasil, México e Cuba, respondem por mais de 90% da produção cinematográfica latino-americana, tem uma tradição de grandes cineastas, como Antin, Fernando Solanas, Torre-Nilsson, Adolpho Aristarain, Juan Bautista Stagnaro, Luis Puenzo, Marcelo Piñeyro etc. Mas quem domina este programa são os seus sucessores, que conjugam a boa herança com os fluidos de inquietação deste final de milênio. Tempos Ruins é um título provocante para um longa-metragem inteiramente realizado por alunos da Universidade del Cine. Daniel Burman, por sua vez, tinha apenas 24 anos quando concluiu Un Crisantemo Estalla en Cincoesquinas, drama romântico-político exibido em Berlim, Sundance e outras vitrines internacionais. Emigrando das charges do jornal Clarín para o cinema, os personagens de Buenos Aires me Mata resumem um pouco o estado de espírito de uma juventude que busca a si mesma enquanto se entrega às delícias da idade. Na outra ponta do espectro, o protagonista de Mundo Grua é um ex-roqueiro de 50 anos confrontado com a necessidade de procurar um emprego convencional. Para completar um retrato mais fiel da diversidade do cinema argentino atual, a
mostra inclui uma ambiciosa superprodução que transpõe para as telas, sob a direção
do relativamente veterano Sergio Renán, o romance O Sonho dos Heróis, de Adolfo
Bioy Casares, recentemente falecido. A VIDA SEGUNDO
MURIEL
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